O Desatino da Rapaziada

17.01.07

por Rodrigo Campanella

Batismo de Sangue (Brasil/França, 2007) Dir.: Helvécio Ratton Elenco: Daniel de Oliveira, Caio Blat, Léo Quintão, Odilon Esteves, Cássio Gabus Mendes, Ângelo Antônio, Marku Ribas Princípio Ativo: uma história e uma ferida na mão

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“O Ano em Que Meus Pais Saíram de Férias� é o tipo certo de filme para não se esquecer, porque deixa entalada na garganta e doendo na língua a questão de como é que se agradece a quem carregou a tocha quando o mundo parou. A quem seguiu sonhando, e tomou a rasteira no final, quando a maioria simplesmente dormiu. Pergunta isso com um afeto dolorido, pesado, tedioso, mas que não se amarga – ao contrário – e sem cair num esquematismo que transforma em figuras de face única histórias de carne e osso.

Mesmo que “O Ano� não possua um Adrian Cooper na direção de arte ou um Lauro Escorel na fotografia (uma dupla tão afinada em construir imagens que faz qualquer corte da montagem parecer deslocado e pobre), é um filme feliz em suas escolhas. Nas imagens de Mauro, abandonado sem querer pelo mundo que conhecia, o silêncio fala. Em cinema, dizem por aí que o que cala, o implícito, fala muito mais alto do que o que é exibido, devassado e esquadrinhado pela câmera. Acredita quem tem juízo.

O perigo de acreditar no exibicionismo é cair no círculo de um “Jogos Mortais� ou de um “Albergue�, onde a violência social serve como desculpa para um filme pornográfico que não constrói pensamento algum, na cabeça ou no peito. Você agarra os braços da poltrona no cinema, contorce os pés e sai achando a violência cotidiana mais suportável, por comparação direta.

Também por sorte, “O Ano� não se baseia em um relato pessoal, carregado de sombras históricas e feridas sempre abertas, para construir uma história que não faz jus à sua fonte, sob a mão mais do que pesada do diretor. Na paralela, um “Zuzu Angel� ou “Batismo de Sangue� guardam o mérito, inegável, de resgatar histórias com as quais permanecemos historicamente em dívida. Mesmo errando como arte, são passos adiante para encarar o espelho nacional.

Os dias de Mauro no Bom Retiro paulista passeiam por uma incompletude que incomoda. Mas são exatamente o tédio, a solidão e a sensação de algo errado que percorrem aqueles dias. Nesse casamento de forma e narrativa o filme se encontra, mesmo quando exagera na doçura. E sabe que cinema não pode ser novela radiofônica.

O travo entala na garganta e só vai explodir quando Céu , a cantora, começa os versos da “Tropicália�, lá no fim dos créditos. Sem querer ser um épico histórico ou o documento de um tempo, “O Ano� ultrapassa um país que ainda chama piamente ‘Golpe’ de ‘Revolução’ pelo caminho sincero e crítico da....infância.

Na Ditadura, só valia a missa rezada pela farda

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