Realmente

31.05.07

por Rodrigo Campanella

Inesquecível (Brasil, 2007) Dir.: Paulo Sérgio de Almeida Elenco: Murilo Benício, Caco Ciocler, Guilhermina Guinle, Fernanda Machado Princípio Ativo: papelão

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Uma parte do cinema nacional feito hoje sofre de uma paixão devastadora e não-correspondida com o cinema mudo. No tempo em que o único som do filme era aquele que vinha da orquestra ou da pianola debaixo da tela, os letreiros entre uma imagem e outra faziam o lugar das falas. Sem captação de som, bastava mexer a boca na hora de gravar e dizer ‘você é a jararaca mais nojenta que eu conheço’ para os letreiros exibirem “ah, como eu te prezo mais que a vida�.

Só que alguns filmes continuam sendo rodados no esquema de antes. Pior ainda, em “Inesquecível� a qualquer-coisa falada reproduz o que você já está assistindo. É um cinema que tenta estar juntinho da próxima grande revolução: o rádio. Dá para assistir de olho fechado à história do canastrão famoso (Benício) que descobre o melhor amigo (Ciocler) e a esposa (Guinle) apaixonados. Sem conseguir decidir sobre um caso a três, prefere se matar e deixar de presente sua assombração impressa em película.

O formato radiofônico remete na verdade ao teatro, e isso explica muito do desconforto (comichões de insatisfação nas pernas e braços fazem parte) de ver o filme. Numa sala teatral, há uma distância física entre público e palco. Se gestos, vozes e expressões dos atores não forem mais exagerados que o tom normal, quem está no meio da platéia não vai ver ou entender nada.

Mas como “Inesquecível� é exibido em uma tela razoavelmente grande, você fica apenas curioso para olhar para trás e enxergar para quem aqueles atores estão gritando tanto, abrindo tantos os braços e se remexendo, e explicando di-da-ti-ca-men-te cada levantada de sobrancelha. Benício, Ciocler e Guinle parecem querer entregar que tudo foi filmado num estúdio estilo Faustão, onde atrás das câmeras havia um público pronto para reagir aos avisos luminosos de “Palmas!� ou “Ooohh�.

Mas o que sobra em Expressão! falta em alguma emoção de verdade, ou pelo menos ousadia. Fica em aberto o porquê de se escolher uma história interessante para arriscar apenas as migalhas que são projetadas. A cena final ganha de longe o troféu de momento constrangedor no cinema BR 2000-2007.

O filme soa ainda mais fora do lugar porque, vez ou outra, pisca com a possibilidade de jogar os três protagonistas juntos na cama jogando truco com a desgraça, ou avançar para onde o mistério do cinema – essa máquina estranha onde os mortos andam – pode levar. Mas decide ficar ali, tocando película no meio campo, lançando sobre tudo o mal último em que o cinema se afunda: a síndrome dos panos quentes.

Ciocler e Benício: Se nada mais resta, vamos ao tango argentino.

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